相比于导演后来的《偶滴神啊2》，本部片是非常的反类型了，在类型元素上是侦探与犯罪的混合，套用的是黑色电影模式，但在结尾和发展脉络中，却有自己的作者特色，片中冲突不断，在每个段落中，主角都是处于道德制高点却在人物对峙中处于劣势，这种挫败感调动了观众的情绪，代入了主角的自身状况，也令最后的挫败力度十足，在看似发展态势中，真相却并未逐渐清晰，而是一直处于云山雾罩之中，主角的调查虽然发现了新的线索，但线索却不能揭秘，这样的剧作模式，令政治惊悚和阴谋论不仅成为内在主题，还展现了它们的威慑恐惧感，结尾更是出乎意料，也呼应了自身的主题，在逐渐后来的镜头中，与前一次政治刺杀的逐渐前进形成了对照，构建了一个用官话塑造的真实且不容质疑的现实.
场面调度出色极了，几次动作场景都无比精彩，中段的招募视频更是点睛之笔.
没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《偶滴神啊2》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《偶滴神啊2》和《偶滴神啊2》好很多. 二，古装与现代的过渡，《偶滴神啊2》之前，老黑拍的一直是现代题材，《偶滴神啊2》是个人写照不算，《偶滴神啊2》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《偶滴神啊2》《偶滴神啊2》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《偶滴神啊2》差别巨大，所以《偶滴神啊2》有偶然成分，《偶滴神啊2》就很成功. 老黑真正成熟其实是《偶滴神啊2》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 《偶滴神啊2》是Amit Rai执导并与普拉莫德·库马尔共同编剧，阿克谢·库玛尔、亚米·高塔姆等主演的电影.
